來源:樂悅鋼琴藝術(shù)工作室 作者:樂悅 2018-06-21 15:40:00
我認為這套書最大的優(yōu)勢在于:
1、非常重視樂感的培養(yǎng),和雙手的協(xié)調(diào),以及一種合作配合共同完成作品的要素養(yǎng)。幾乎每一首作品都是,由老師彈伴奏或者學生聽伴奏帶,和聲彈奏來完成的。這對于訓練學生的節(jié)奏感和會傾聽的耳朵,很有好處。
2、相對于巴斯蒂安較深入的樂理知識,菲伯爾教材明顯樂理比較簡單易懂,總體進度比較慢,適合小班等年齡比較小的孩子。慢慢積累的過程中找到彈奏的正確方法。
當然我們在學習過程中也會遇到一些小問題,例如伴奏帶的速度非?,不用說跟上演奏版本的速度,連練習的速度,學生都無法馬上達到。倘若一味追求是否合上伴奏的速度的話,對于剛開始訓練的手指站立,會很帶來很多麻煩。
為此,我一般將書本cd中的伴奏帶省略,由老師來彈奏伴奏,這樣就方便來控制彈奏的速度,保證學生既能與老師配合,也能兼顧自己的唱譜、節(jié)奏和手型等重要環(huán)節(jié)。
去年11月的時候去上海參加首屆國際鋼琴教學法學術(shù)周,開場講座是我最崇拜的鋼琴教育大師但昭義,介紹他撰寫的教程《新路徑鋼琴基礎(chǔ)教程》。
作為培養(yǎng)出像李云迪、陳薩這些杰出鋼琴家的教育大師,能夠在中國兒童基礎(chǔ)教育上肯花了這么多力氣,著實讓人敬佩。當日他制作了詳盡的ppt,一邊講課一邊分析譜例,一邊聽音樂的方式向我們介紹這套教程的編寫,回來之后我研讀了這套教材,的確是精華之作。
最讓我激動的是,本書解決了我這些年教學以來面對兒童教材,最大的困惑。前面所說的三套????的教材,存在一個共同的特點,就是書中只寫學習的次序,將知識點羅列出來,但幾乎沒有提及我們應該如何訓練學生的手指手型,甚至《巴斯蒂安》中還將明明是斷奏的彈法寫成了連奏。
后來,我索性都將學生書中,連奏這兩個字劃掉重新寫上斷奏。而配合教材曲目,基本功怎么教,教到什么程度都沒有一個量化的標準,完全變成為老師的自主自由發(fā)揮,以致我看到有些孩子重來沒有彈過斷奏,更分不清連奏、落提、和跳音。眉毛胡子一把抓,最后基本的音和節(jié)奏都沒彈好,手型就更不用說了。
而新路徑讓人豁然開朗,教材里,但昭義老師對于手指的進行了相當精細的要求,對每個手指的站立融入到了每一節(jié)課堂中,將教育的拳拳之心融化進每個音符之中,讓人特別感動,聽完講座,臺下的老師們,都報以最熱烈的掌聲和贊美。
我們終于可以運用符合中國國情的鋼琴基礎(chǔ)教程,來進行有效教學了。這些富有民族元素的民歌和童謠,才是最能勾起孩子們的內(nèi)心對于音樂的理解和情感的。目前這套教程,樂悅老師正在進一步深入研究中,期待很快能與新學員們見面。
這些年我教過很多學生,年齡從小到大,但是我最喜歡教的應該還是剛開始學習的琴童。有些家長會問:小孩子這么小,是不是教的好的老師都不愿意教呢?
的確,教小孩子要用她們能聽得懂的語言,要柔聲細氣,還把握孩子們的心理和生理特點,是個特別考驗老師耐心的工作,作為啟蒙老師,的確會有很累的時候。
而每當這時,我都會用我國著名教育家周廣仁老師的話勉勵自己,她說自己最喜歡教小孩子,因為能夠從小幫助他們建立起良好的習慣。她還說也愿意教有問題的學生,因為通過改正他們的問題,見證了老師自己提高教學水平的過程。
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