連環(huán)畫(huà)、小人書(shū)的發(fā)展歷程

　　小人書(shū)學(xué)名叫連環(huán)畫(huà)，是中國(guó)傳統(tǒng)的藝術(shù)形式。最早的連環(huán)畫(huà)是長(zhǎng)沙馬王堆出土的西漢故事畫(huà)。到了清末有了石版印刷，連環(huán)畫(huà)藝術(shù)趨向成熟。

　　1929年受有聲電影的影響，連環(huán)畫(huà)在畫(huà)面上“開(kāi)口”講話(huà)。

　　1932年以后，連環(huán)畫(huà)才紅火起來(lái)，出現(xiàn)了朱潤(rùn)齋、周云舫等名家。

　　1949年后連環(huán)畫(huà)發(fā)展進(jìn)入高潮期。連環(huán)畫(huà)的黃金時(shí)代在五、六十年代。

　　“文革”期間的1966年5月到1969年期間，小人書(shū)出版幾乎是空白。

　　1970年開(kāi)始，小人書(shū)的創(chuàng)作出版又形成了高潮。

　　“文革”以后到80年代，小人書(shū)發(fā)展進(jìn)入鼎盛期。十一屆三中全會(huì)后，除去《人到中年》、《蔣筑英》等現(xiàn)代題材以外，還有不少外國(guó)名著和中國(guó)名著小人書(shū)受到歡迎。

　　從90年代開(kāi)始，小人書(shū)的收藏逐漸升溫。

　　現(xiàn)在，由于電影、電視以及動(dòng)漫等發(fā)展，連環(huán)畫(huà)已成為一種回憶，進(jìn)入收藏市場(chǎng)。它代表了中國(guó)文化的一個(gè)特殊年代。

　　1949年后連環(huán)畫(huà)發(fā)展進(jìn)入高潮期。這時(shí)的小人書(shū)大多以土地改革、愛(ài)國(guó)增產(chǎn)、抗美援朝、宣傳憲法、婚姻法等國(guó)家大事為題材。一些古典名著、歷史故事、民間傳說(shuō)的古典題材小人書(shū)也以質(zhì)優(yōu)而受讀者歡迎，代表作有《三國(guó)演義》、《水滸》等。

　　連環(huán)畫(huà)的黃金時(shí)代在五、六十年代。這個(gè)時(shí)期，精彩紛呈的連環(huán)畫(huà)作品爭(zhēng)相問(wèn)世，連環(huán)畫(huà)界有“四大名旦”(沈曼云、趙宏本、錢(qián)笑呆、陳光鎰)、“四小名旦”(趙三島、筆如花、顏梅華、徐宏達(dá))、“南顧北劉”(顧炳鑫、劉繼卣)之稱(chēng)。趙宏本、錢(qián)笑呆的《孫悟空三打白骨精》雅致細(xì)膩、栩栩如生；王叔暉的《西廂記》雋永飄逸、惟妙惟肖；劉旦宅的《屈原》質(zhì)樸凝重、遒勁奔放；王弘力的《十五貫》虛實(shí)相間、夢(mèng)筆生花；丁斌曾、韓和平的《鐵道游擊隊(duì)》氣勢(shì)磅礴、引人入勝；楊逸鱗的《青春之歌》色彩鮮明、獨(dú)樹(shù)一幟；聾啞畫(huà)家毅進(jìn)的《鋼鐵是怎樣煉成的》筆觸生動(dòng)、振奮精神；賀友直表現(xiàn)湘西農(nóng)村題材的長(zhǎng)篇連環(huán)畫(huà)《山鄉(xiāng)巨變》被譽(yù)為“中國(guó)連環(huán)畫(huà)史上具有劃時(shí)代意義的作品”。

　　“文革”期間的1966年5月到1969年期間，小人書(shū)出版幾乎是空白。1970年開(kāi)始，小人書(shū)的創(chuàng)作出版又形成了高潮�！峨u毛信》、《小騎手》等受到了讀者的喜愛(ài)。

　　“文革”以后到80年代，小人書(shū)發(fā)展進(jìn)入鼎盛期。十一屆三中全會(huì)后，除去《人到中年》、《蔣筑英》等現(xiàn)代材以外，還有不少外國(guó)名著和中國(guó)名著小人書(shū)受到歡迎。像《東郭先生》、《楊家將》等書(shū)創(chuàng)下了出版發(fā)行的紀(jì)錄。

　　從90年代開(kāi)始，小人書(shū)的收藏逐漸升溫。
 

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