新中國(guó)60年電影：銀幕上最美的情侶

　　當(dāng)銀幕上的愛(ài)情越來(lái)越多，越來(lái)越濫竽充數(shù)，而且越來(lái)越庸俗和低級(jí)趣味的時(shí)候，我們會(huì)不會(huì)感覺(jué)到一絲悲傷——對(duì)愛(ài)情的感慨、對(duì)生活的牢騷，對(duì)美好愛(ài)情的向往似乎成為了發(fā)黃的照片上，難以辨析的情侶的面容——只能依稀記得當(dāng)年的故事與容貌，卻不再和現(xiàn)在的生活有什么關(guān)聯(lián)。于是我們?cè)僖部床坏健短煸粕絺髌妗防锏墓陋?dú)、堅(jiān)持和理解，再也無(wú)法尋覓到《苦惱人的笑》，再也找不見(jiàn)《邊城》的河邊翠翠苦等愛(ài)人回來(lái)的背影，現(xiàn)在的銀幕上只剩下充滿疏離和不確定的《2046》，《非常完美》的“愛(ài)情反間計(jì)”，以及當(dāng)小三當(dāng)?shù)睦碇睔鈮训摹斗钦\(chéng)勿擾》……

　　也許下文的那些情侶就像記憶中的那張照片，看著那一幕幕愛(ài)情和生活的片段，似乎就像是端詳一張張留在照片上的老朋友。也許，他——或者是她——就是你心中，銀幕上最美的情侶……

　　新中國(guó)60年之電影篇：愛(ài)情為末的十年

　　1949-1959：隱忍的愛(ài)情

　　在這十年里，銀幕上的愛(ài)情成為了主義、運(yùn)動(dòng)和道德的陪襯。無(wú)論是《小城之春》里愛(ài)情對(duì)道德的妥協(xié)，還是《青春之歌》里林道靜為了理想棄愛(ài)人而去，都是愛(ài)情對(duì)現(xiàn)實(shí)所作的妥協(xié)。當(dāng)然，還有《第四十一》里的那個(gè)開(kāi)槍打死自己愛(ài)人的蘇聯(lián)神槍手--從某種意義上說(shuō)，他們都是愛(ài)情勝者。在那么一個(gè)大時(shí)代里，個(gè)人的意志、個(gè)人的胸懷必然要服從于國(guó)家的意志和社會(huì)的思潮。做出這般選擇的人，無(wú)論是對(duì)還是錯(cuò)，無(wú)論他們會(huì)后悔還是無(wú)憾，都是值得我們尊敬的。

　　發(fā)乎于情，止乎于禮--《小城之春》（1949）

　　不起作用的血統(tǒng)論--《流浪者》（1951）

　　《羅馬假日》（1953）

　　這才是神仙姐姐的愛(ài)情--《天仙配》（1955）

　　在政府的幫助下--《劉巧兒》（1956）

　　不是生離，就是死別--《第四十一》（1956）

　　山窮水盡疑無(wú)路，柳暗花明又一村--《柳堡的故事》（1957）

　　承諾的力量--《白夜》（1957）

　　大雁作證--《雁南飛》（1957）

　　個(gè)人意志和國(guó)家意志--《青春之歌》（1959）

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