新中國60年之電影篇：最后一班地鐵

　　文藝和愛情--《最后一班地鐵》1980

　　呂卡斯是一個很純粹的藝術(shù)家，他對納粹的仇恨僅僅是因為戰(zhàn)爭使他暫時無法從事藝術(shù)工作，而對納粹的反猶主義卻絲毫沒有興趣。他蜷縮于地下，于是藝術(shù)成了他唯一的精神寄托，但是他不知道沒有現(xiàn)實意義的藝術(shù)、不反映饑餓、死亡、痛苦的藝術(shù)不會成為靈魂的凈化劑，他只是個悲傷哀怨的個體旁觀者。瑪麗恩比她的丈夫要更為現(xiàn)實，她為了活下去，只好將自己的感情傾注于舞臺，在那里她又一次找到了自己的愛情和最后的歸宿。貝爾納則是現(xiàn)實和藝術(shù)的綜合體，一方面他是地下抵抗組織的成員，另一方面他又是一個演技高超的話劇演員。在現(xiàn)實與理想之間，他選擇了現(xiàn)實�，旣惗髟谶@種沖突下選擇了走在老路上，以不變應萬變。其實電影中的所有人都在找自己的出路。最后瑪麗恩同時舉起了丈夫--藝術(shù)，和情人--現(xiàn)實的手，在這個極具象征意義的鏡頭背后，導演特呂弗解釋了一個真理：藝術(shù)只是生活的麻醉劑，而生活仍在痛苦中繼續(xù)。

　　影片簡介：戰(zhàn)時的法國，劇院的經(jīng)理呂卡斯為了躲避納粹的迫害，藏在劇院的地窖。他的妻子瑪麗恩掌管著劇院，在各色人中周旋。抵抗組織成員貝爾納通過應聘成為話劇《失蹤》一劇的男主角。在和合作演戲的過程中他愛上了瑪麗恩。在地下百無聊賴的呂卡斯敲開了暖氣管道，聽著舞臺上的動靜指揮著戲劇的排練。在重重的壓力下，《失蹤》終于演出了，并且取得了空前的成功。幾年過去了，巴黎光復。呂卡斯重新回到了地上，繼續(xù)指導話劇�，旣惗饕苍趨慰ㄋ购拓悹柤{之間做出了艱難的選擇。

　　愛情宣言：我現(xiàn)在要的是活下去，明白么？是活下去！

　　愛情信物：話劇
 

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