新中國(guó)60年之電影篇：最后一班地鐵

　　文藝和愛(ài)情--《最后一班地鐵》1980

　　呂卡斯是一個(gè)很純粹的藝術(shù)家，他對(duì)納粹的仇恨僅僅是因?yàn)閼?zhàn)爭(zhēng)使他暫時(shí)無(wú)法從事藝術(shù)工作，而對(duì)納粹的反猶主義卻絲毫沒(méi)有興趣。他蜷縮于地下，于是藝術(shù)成了他唯一的精神寄托，但是他不知道沒(méi)有現(xiàn)實(shí)意義的藝術(shù)、不反映饑餓、死亡、痛苦的藝術(shù)不會(huì)成為靈魂的凈化劑，他只是個(gè)悲傷哀怨的個(gè)體旁觀者�，旣惗鞅人�的丈夫要更為現(xiàn)實(shí)，她為了活下去，只好將自己的感情傾注于舞臺(tái)，在那里她又一次找到了自己的愛(ài)情和最后的歸宿。貝爾納則是現(xiàn)實(shí)和藝術(shù)的綜合體，一方面他是地下抵抗組織的成員，另一方面他又是一個(gè)演技高超的話劇演員。在現(xiàn)實(shí)與理想之間，他選擇了現(xiàn)實(shí)�，旣惗髟谶@種沖突下選擇了走在老路上，以不變應(yīng)萬(wàn)變。其實(shí)電影中的所有人都在找自己的出路。最后瑪麗恩同時(shí)舉起了丈夫--藝術(shù)，和情人--現(xiàn)實(shí)的手，在這個(gè)極具象征意義的鏡頭背后，導(dǎo)演特呂弗解釋了一個(gè)真理：藝術(shù)只是生活的麻醉劑，而生活仍在痛苦中繼續(xù)。

　　影片簡(jiǎn)介：戰(zhàn)時(shí)的法國(guó)，劇院的經(jīng)理呂卡斯為了躲避納粹的迫害，藏在劇院的地窖。他的妻子瑪麗恩掌管著劇院，在各色人中周旋。抵抗組織成員貝爾納通過(guò)應(yīng)聘成為話劇《失蹤》一劇的男主角。在和合作演戲的過(guò)程中他愛(ài)上了瑪麗恩。在地下百無(wú)聊賴(lài)的呂卡斯敲開(kāi)了暖氣管道，聽(tīng)著舞臺(tái)上的動(dòng)靜指揮著戲劇的排練。在重重的壓力下，《失蹤》終于演出了，并且取得了空前的成功。幾年過(guò)去了，巴黎光復(fù)。呂卡斯重新回到了地上，繼續(xù)指導(dǎo)話劇�，旣惗饕苍趨慰ㄋ购拓悹柤{之間做出了艱難的選擇。

　　愛(ài)情宣言：我現(xiàn)在要的是活下去，明白么？是活下去！

　　愛(ài)情信物：話劇
 

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