法國(guó)的“新浪潮”及現(xiàn)代派電影

　　本世紀(jì)50年代末，在法國(guó)興起了“新浪潮”電影，這股電影思潮的主要特點(diǎn)是：反對(duì)傳統(tǒng)的藝術(shù)表現(xiàn)手法，強(qiáng)調(diào)生活化和紀(jì)實(shí)性，有的往往帶有現(xiàn)代派藝術(shù)的荒誕性和精神分析特點(diǎn)。

　　例如，《四百下》（又譯為《胡作非為》）這部“新浪潮”電影的代表作品，著力表現(xiàn)了一個(gè)失去了家庭溫暖的孩子逃學(xué)、撒謊、閑逛等一系列不含有戲劇沖突的日常生活瑣事，全片絕大部分鏡頭在現(xiàn)場(chǎng)用實(shí)景拍攝，造成

　　一種自然而然的“生活流”。

　　這類(lèi)電影的另一個(gè)突出的特點(diǎn)，是用意識(shí)流手法揭示人的潛意識(shí)。它往往自由轉(zhuǎn)換時(shí)間和空間，使時(shí)空錯(cuò)位的電影畫(huà)面，成為一種人的潛意識(shí)的外化。例如，被稱(chēng)為電影史上的一顆“原子彈”的《廣島之戀》，大幅度自由運(yùn)用鏡頭，電影畫(huà)面一會(huì)兒是40年代，一會(huì)兒又回到50年代；一會(huì)兒是日本的廣島，一會(huì)兒又回到法國(guó)的德寇占領(lǐng)區(qū)。過(guò)去和當(dāng)前兩種場(chǎng)景，用對(duì)白和音樂(lè)穿插在一起。在法國(guó)的地窖里，出現(xiàn)的是日本酒吧間的音樂(lè)；在日本又出現(xiàn)法國(guó)音樂(lè)。影片通過(guò)這種“時(shí)空錯(cuò)位”的表現(xiàn)手法，著力揭示和渲染人物心靈深處一般難以顯露和表現(xiàn)出來(lái)的潛意識(shí)。

　　“新浪潮”影片和現(xiàn)代派電影，有的獨(dú)具特色，別開(kāi)生面；有的則比較晦澀難懂，甚至令人不知所云。有的導(dǎo)演往往只顧表現(xiàn)個(gè)人的風(fēng)格，而對(duì)影片的內(nèi)容不感興趣。如《去年在馬里昂巴德》這部現(xiàn)代派電影，沒(méi)有故事情節(jié)，連人物姓名也沒(méi)有，人物用x、Y等代號(hào)。另一部現(xiàn)代主義電影《蝕》也有這種情況。

　　“新浪潮”和現(xiàn)代派電影，作為一種思潮，對(duì)后來(lái)的意大利、德國(guó)電影以及世界影壇，都有深遠(yuǎn)影響
 

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