銀幕之吻

　　如今，電影銀幕上的接吻鏡頭早是人們習(xí)以為常的事情，“每片必吻”似乎也成了編導(dǎo)們的金科玉律。殊不知，當(dāng)年銀幕上第一次出現(xiàn)接吻鏡頭的時候，還真有些驚世駭俗。

　　那還是在1896年，紐約的兩個導(dǎo)演拉夫和加蒙把戲劇《瓊斯寡婦》改編搬上銀幕。影片平淡無奇，但在電影史上留下一項記錄：接吻鏡頭第一次登上銀幕。到了1922年，美國電影審查機構(gòu)才對拍攝接吻鏡頭作出明文規(guī)定，要求一次接吻鏡頭不得超過3秒鐘，而且強調(diào)在這3秒鐘之內(nèi)，包括“從微笑、接觸到分開的接吻全過程”。這一規(guī)定，對于那些容易“進(jìn)入角色”的演員來講，無異是一種緊箍咒。

　　傳說美國早期影星魯?shù)婪蛲呃实儋迹�每次拍接吻鏡頭都抑制不住自己的激情，興奮起來還有撫摸搭檔雙臂的習(xí)慣動作。每次拍完，都害得導(dǎo)演多下剪刀，做必要的技術(shù)處理。

　　30年代初期，面對銀幕之吻的泛濫趨勢，美國天主教維護(hù)社會風(fēng)化協(xié)會發(fā)起一場討伐戰(zhàn)，組織天主教徒大規(guī)模的示威游行，抵制有傷風(fēng)化的影片，呼出了“看一部壞影片，等于買一張下地獄的門票”的口號。在社會輿論的壓力下，影界也著手建立行業(yè)內(nèi)部的審查法。1934年，被后人稱為“好萊塢法典”的海斯法正式頒發(fā)。

　　面對輿論壓力，好萊塢制片商和導(dǎo)演們在拍片時不敢冒然犯規(guī)。大多數(shù)情況下，是鉆文字規(guī)定的空子，打“擦邊球”：接吻鏡頭還是要拍，但不能過分渲染。最成功的嘗試，當(dāng)屬《飄》中蓋博和費雯麗的“永恒之吻”。影片中這一令人期待已久的擁吻，完成得莊重、理智、適度，讓人回味無窮。導(dǎo)演齊納曼拍攝的《永垂不朽》是另一種處理手法。男女主角的一吻，看上去十分簡潔，但給人以幻想，被認(rèn)為是羅曼蒂克的杰作。

　　銀幕之吻的出現(xiàn)，也使觀眾的電影欣賞和審美增加了新內(nèi)容。女性的芳唇成了魅力與性感的象征，在電影語言里占有突出的地位。每個年代、每個國度都有自己推崇的。在這110方面，美國影星瑪麗蓮夢露當(dāng)拔頭等。一部膾炙人口的《苔絲》使金斯基脫穎而出。她一副天真的面容和一對清純的雙唇使影片魅力倍增，她一夜之間成了眾多影迷心中的偶像。

　　好萊塢影星加里格朗特稱得起男性魅力的代表。他的影藝生涯30余年，大概也擁有在銀幕上擁吻女人最多的紀(jì)錄吧！

　　幾乎所有影壇大師都拍過接吻鏡頭，并從中體現(xiàn)個人的創(chuàng)作風(fēng)格。

　　在加里格朗特和英格麗褒曼主演的《被束縛的人》中，希區(qū)柯克把持續(xù)性、意外性和懸念性融于一個長時間的擁吻鏡頭之中。

　　時間最長的銀幕之吻達(dá)3分5秒，在美國1940年拍攝的影片《湖上的水兵》中出現(xiàn)。美國導(dǎo)演安迪瓦霍爾有過另一番獨特嘗試。50分鐘的一部影片，全部用于展示男主角勒維內(nèi)與他的三個女伴交替接吻的情景。這部不同尋常的影片片名就叫《吻》。1926年拍成的美國影片《唐璜》，也擁有一項銀幕之吻的最高紀(jì)錄。影片中接吻鏡頭出現(xiàn)最多，共有127次，充分展示出西班牙傳說中這位風(fēng)流貴族的放蕩生活。

　　人物接吻千姿百態(tài)，觀眾總以為入境的男女主人公定會“一觸即發(fā)”，盡情享受這一開心一刻，其實不盡然，好萊塢著名的影星格麗泰嘉寶一次與列夫艾爾斯搭檔拍片，這天，該拍一個接吻鏡頭，可艾爾斯突然怯場，良久不能入戲。嘉寶只好請求導(dǎo)演說：“費德先生，請你稍給我們一點時間，讓我們抽支香煙，閑聊幾句。我們還互不相識，這樣一個鏡頭怎么能拍好呢”

　　法國影壇紅極一時的“性感小貓”碧姬芭鋒對接吻鏡頭更多幾分反感，她抱怨說：“拍接吻戲是最乏味、最缺乏刺111激的事情，導(dǎo)演一會兒叫你閉眼，一會兒讓你喘氣，一會兒又提醒你不能露出舌頭，好像警察在十字路指揮車輛，哪里還會有什么情緒要是真遇上自己喜歡的搭檔，豈不更多了幾分干擾嗎”

　　接吻鏡頭出現(xiàn)的同時，也造就了反銀幕之吻運動，其中美國醫(yī)學(xué)專家經(jīng)常起到推波助瀾的作用。

　　一家報紙就刊出聳人聽聞的報道，聲稱科羅拉多州的一位專家研究表明，接吻會留下“人種滅絕的可怕后患”，美國影星赫德遜死于艾滋病確實震動好萊塢，影人們害怕染上“世紀(jì)之癥”，對銀幕之吻也產(chǎn)生了怯意和恐懼。

　　在一段時間內(nèi)，好萊塢影片中的接吻鏡頭果然銳減，不少明星也紛紛拒拍接吻戲，而專門拍攝接吻、做愛戲的替身演員們又忙碌起來。

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